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類型片關(guān)注的依舊是人物關(guān)系

2020年07月30日 09:43    來(lái)源:解放日?qǐng)?bào)    張熠 簡(jiǎn)工博

  原標(biāo)題:上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇探討類型電影創(chuàng)作

  類型片關(guān)注的依舊是人物關(guān)系

  2019年春節(jié)檔,《流浪地球》以46.8億票房被視為“黑馬”,成為推開國(guó)產(chǎn)“科幻片”工業(yè)化大門之作;今年春節(jié)檔,碩果僅存的《囧媽》線上公映,經(jīng)過(guò)10年耕耘的徐崢“囧”系列在“喜劇片”類型上牢牢占據(jù)一席之地。

  相比于類型片體系成熟的好萊塢,中國(guó)的類型片市場(chǎng)尚有許多未飽和以及待開發(fā)的區(qū)域。昨天,以“類型實(shí)踐與作者表達(dá)——類型電影創(chuàng)作談”為主題的上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇在滬舉行。國(guó)產(chǎn)類型片的“進(jìn)擊之年”何時(shí)到來(lái)?

  類型片有一定套路

  1987年,在北京電影制片廠工作的第五代導(dǎo)演李少紅接到任務(wù):拍攝商業(yè)片《銀蛇謀殺案》。這部懸疑題材的電影,成為她真正意義上的第一部導(dǎo)演作品。

  “當(dāng)時(shí)北影廠開始嘗試拍攝商業(yè)片,并選中一些年輕導(dǎo)演來(lái)做。我聽完大哭一場(chǎng),太可怕了,我根本不知道什么叫商業(yè)片;但如果不接,我又失去了第一次拍電影的機(jī)會(huì)�!崩钌偌t回憶,20世紀(jì)七八十年代,當(dāng)她還在北京電影學(xué)院求學(xué)時(shí),國(guó)內(nèi)還沒有“類型片”的概念�!八哪曛饕獙W(xué)的就是藝術(shù)電影、作者電影和個(gè)人化表達(dá)的影片。我們對(duì)類型影片是非常陌生的�!痹谒厴I(yè)后,恰巧趕上電影改革的年代,從體制到內(nèi)容的變革令電影創(chuàng)作變得越來(lái)越市場(chǎng)化,“類型片”的概念也逐漸普及。

  類型片是舶來(lái)品,狹義指20世紀(jì)三四十年代在美國(guó)好萊塢形成的一種影片制作方式。類型片通常具有相對(duì)固定的敘事模式以及相似的敘事元素。好萊塢的制片廠制度,令影片的生產(chǎn)進(jìn)入工業(yè)化流程,并批量制造出相似故事形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)化作品。常見的類型片可以分為西部片、喜劇片、歌舞片、恐怖片、懸疑片、科幻片等。

  “類型是電影品種的一種分類,主要指好萊塢的流水線生產(chǎn)。復(fù)制前一部受市場(chǎng)歡迎的表現(xiàn)元素,就形成了類型�!鄙虾k娪凹覅f(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川說(shuō),“一般商業(yè)片容易歸為類型片,國(guó)內(nèi)市場(chǎng)賣得好的有喜劇、動(dòng)作、青春、魔幻、警匪、懸疑等類型。類型化意味著模式化,而模式化也容易存在個(gè)性不足等問(wèn)題�!�

  “類型就是作者跟觀眾之間建立的契約,觀眾抱有某種特別強(qiáng)的預(yù)期去看這部片子。”科幻作家陳楸帆形容,“你看恐怖片,你希望它會(huì)嚇到你;書放在不同的架子上,是為了更容易被找到。對(duì)類型的強(qiáng)調(diào),更容易建立起這種契約�!�

  李少紅也直言“真正的類型片有一定套路”,這種“套路”有別于文藝片,文藝片強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的世界觀,或個(gè)人對(duì)人性、社會(huì)話題的省思,兩者是截然不同的結(jié)構(gòu)方式。

  從人物情感出發(fā)打動(dòng)觀眾

  昨天,李霄峰執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)平浪靜》在上海國(guó)際電影節(jié)首映。盡管在豆瓣網(wǎng)的分類中已經(jīng)加入了“懸疑”標(biāo)簽,但李霄峰坦言自己對(duì)“類型”后知后覺�!半娪暗摹愋汀瘡膰�(guó)外語(yǔ)境挪過(guò)來(lái)時(shí),要有一定本土化移植和嫁接�!彼e例,美國(guó)有偵探片,嫁接到國(guó)內(nèi)承擔(dān)這一職能的是警察�!懊绹�(guó)西部片成為一種類型,有歷史沉淀。但對(duì)我們而言,西部片怎么拍?”

  他坦言自己選擇題材首先考慮的并非“類型”,而是從人物情感出發(fā)打動(dòng)觀眾,“一部電影的情感成分,一定是從人出發(fā),萬(wàn)變不離其宗,其次再去考慮所謂的類型。”

  “人物是最有魅力的�!弊骷摇⒕巹∪孪仍鴮戇^(guò)《雪狼》《懸崖》等多部諜戰(zhàn)��;而由他執(zhí)筆、張藝謀執(zhí)導(dǎo),改編自《懸崖》的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》也有望今年上映。“把一個(gè)人的人生經(jīng)歷放在諜戰(zhàn)的背景里,其實(shí)寫的還是人,因?yàn)槿诵栽谡檻?zhàn)犯罪片里、在暴力事件里會(huì)被放大。”在全勇先看來(lái),即便是諜戰(zhàn)類型,最關(guān)注的也不是情節(jié),依舊是人物關(guān)系,“對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也是這樣,如果觀眾對(duì)這個(gè)人物建立了興趣,建立了情感,這個(gè)人物的一舉一動(dòng)、一言一行就都會(huì)牽動(dòng)觀眾的情緒�!�

  “當(dāng)我們對(duì)類型片沒有很透徹認(rèn)識(shí)的時(shí)候,寫人物是最好的抓手�!崩钌偌t說(shuō),通過(guò)人物找到創(chuàng)作者的表達(dá),再把它嵌入到一些事件的類型元素里,“創(chuàng)作上一下子就覺得熟悉了。”

  在全勇先看來(lái),隨著電影的發(fā)展,傳統(tǒng)類型片的套路可能會(huì)迎來(lái)突破,類型片中會(huì)出現(xiàn)更多創(chuàng)作者的個(gè)人表達(dá)。“類型的界限可能會(huì)越來(lái)越模糊,不像從前那么清晰了。”

  《風(fēng)平浪靜》的制片人頓河認(rèn)為,不能拘泥于傳統(tǒng)的藝術(shù)片或商業(yè)片,“現(xiàn)在大型電影節(jié)選片,這樣的差別已經(jīng)在淡化,比如在戛納獲獎(jiǎng)的《寄生蟲》。好的電影要在故事上有親近性,但表達(dá)上要有態(tài)度。每種電影都有存在的必要,一些有表達(dá)、有藝術(shù)追求的電影,以更低的門檻讓更多的人喜歡,不是壞事�!�

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(責(zé)任編輯: 郭博文 )

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