近期，懸疑劇的熱播成為中國(guó)影視行業(yè)一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象�？梢钥吹剑�在這一撥懸疑劇的“爆款”中，偏重社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材而非僅僅依靠推理的作品，引發(fā)了觀眾更多的關(guān)注與探討。特別是，《隱秘的角落》連日上熱搜，引發(fā)廣大網(wǎng)友對(duì)劇情的考古式解讀；《沉默的真相》的豆瓣評(píng)分達(dá)到國(guó)產(chǎn)影視劇屈指可數(shù)的高分。有意思的是，與此前流行的穿越玄幻、都市職場(chǎng)、愛(ài)情甜寵等國(guó)產(chǎn)類(lèi)型劇被頻頻吐槽或口碑兩極分化的狀況不同，這一撥懸疑劇的播出贏得了大多數(shù)網(wǎng)友的追捧。在筆者看來(lái)，這些懸疑劇贏得肯定的一個(gè)重要原因在于，它們直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的勇氣和姿態(tài)。例如，有評(píng)論者看到：“《隱秘的角落》《沉默的真相》兩部懸疑劇，表面的‘案件’也都是一個(gè)拋出的鉤子，其實(shí)引出了更千絲萬(wàn)縷的隱情，或是更深重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。原生家庭、城鎮(zhèn)化、利益關(guān)系、權(quán)錢(qián)保護(hù)傘……這都是能夠引起大眾廣泛共鳴和探討的社會(huì)性問(wèn)題。”

　　但與此同時(shí)，這些懸疑劇在展現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題時(shí)，往往未能有效地介入現(xiàn)實(shí)，而是將復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)移到家庭倫理和個(gè)人關(guān)系的層面，或者通過(guò)塑造理想道德化的人設(shè)而延續(xù)“爽劇”的敘事原則。

　　開(kāi)拓懸疑劇新格局

　　如果我們把懸疑當(dāng)作一種元素類(lèi)型來(lái)看待，那么21世紀(jì)以來(lái)有兩種類(lèi)型劇值得關(guān)注：一種是古裝探案劇成為熒屏新寵，如《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等系列電視��；另一種是諜戰(zhàn)劇的熱播，如《暗算》《潛伏》《黎明之前》等。2017年，網(wǎng)劇《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》的播出頗受觀眾好評(píng)，它們一改此前現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇乏善可陳乃至粗制濫造的局面。雖然，這兩部劇被網(wǎng)友分別劃為“本格派”和“社會(huì)派”兩種不同的推理類(lèi)型，但主要表現(xiàn)的還是犯罪作案的動(dòng)機(jī)和過(guò)程，還遠(yuǎn)沒(méi)有當(dāng)下懸疑劇直面社會(huì)問(wèn)題的程度之深。

　　基于這個(gè)背景來(lái)看，《隱秘的角落》《沉默的真相》可謂在社會(huì)關(guān)切的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題上開(kāi)拓了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的新格局�！峨[秘的角落》展現(xiàn)了三個(gè)“壞小孩”在無(wú)意間拍下張東升殺人的視頻后，如何在與他周旋的過(guò)程中一步步地走上“黑化”之路。劇中那些細(xì)思極恐的情節(jié)，不得不令觀眾反思家庭、社會(huì)、教育所隱藏的種種問(wèn)題�！冻聊�的真相》則以探案劇的形式講述了一個(gè)有關(guān)司法正義的故事：年輕的檢察官江陽(yáng)接手多年前的侯貴平案，由于此案牽扯到高層官員的丑聞，導(dǎo)致江陽(yáng)在查案的過(guò)程中百般受阻，但他從未放棄，直至付出事業(yè)、家庭乃至生命的代價(jià)。該劇涉及貪污腐敗、冤假錯(cuò)案等諸多敏感的社會(huì)議題，因此極大突破了懸疑劇介入現(xiàn)實(shí)的力度。

　　也就是說(shuō)，在這一撥懸疑劇躥紅的背后，其實(shí)都含有大量表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，或者干脆說(shuō)是社會(huì)問(wèn)題揭露的因素，而并不主要揭示案件本身的前因后果�！峨[秘的角落》在劇情開(kāi)頭的前幾分鐘，就把張東升殺人的全過(guò)程如實(shí)展示出來(lái)。這就將謎底直接呈現(xiàn)給觀眾，由此揭示案件背后的動(dòng)機(jī)，以及人物扭曲的心理和復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。該劇雖然在技術(shù)層面上營(yíng)造了懸疑緊張的氣氛，但真正打動(dòng)人的不是驚悚靈異的鏡頭處理，而是蟄伏在人們?nèi)粘Ｉ�活中的某種莫名的焦灼與恐懼，那種南方小鎮(zhèn)夏日里特有的潮濕黏膩和人物內(nèi)心的惶惶不安，仿佛每個(gè)人的內(nèi)心都是巨大的深淵，都有不為人知的隱秘的角落�！冻聊�的真相》雖然以“地鐵拋尸案”為起因，但隨著劇情的發(fā)展，觀眾也不難猜測(cè)到整個(gè)事件的來(lái)龍去脈。這意味著該劇同樣是以案件本身為契機(jī)，但重點(diǎn)已轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)實(shí)中諸多公共議題的呈現(xiàn)。

　　改寫(xiě)“爽劇”打開(kāi)方式

　　《沉默的真相》中的主人公江陽(yáng)，在劇中呈現(xiàn)出一個(gè)特別的人設(shè)：原本前途一片大好的檢察官，自從接手侯貴平案后“一路向下”。先是怕連累家人而不得不離婚，接著是蒙受不白之冤而鋃鐺入獄，出獄后只得靠維修手機(jī)謀生，再之后是查出肺癌，最后選擇自殺的方式來(lái)引起社會(huì)關(guān)注，只為了侯貴平案能被繼續(xù)查下去，還他本人乃至司法一個(gè)尊嚴(yán)。

　　如此說(shuō)來(lái)，《沉默的真相》似乎完全不同于通常大眾文化的“爽劇”。該劇塑造的主角江陽(yáng)乃是一個(gè)為了社會(huì)正義而獻(xiàn)身的“殉道者”的形象，這正是令觀眾感到由衷敬佩而且唏噓不已的原因所在。但是，江陽(yáng)這一角色是理想化的，或者干脆說(shuō)是極端化的。假如現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有這種極端化的人物，那么，也就不會(huì)有像劇情后來(lái)發(fā)生的故事。也就是說(shuō)，只有通過(guò)塑造這種理想化和道德化的人設(shè)，才能夠傳達(dá)作品的主題。

　　換言之，當(dāng)社會(huì)本身的現(xiàn)實(shí)邏輯無(wú)法直接對(duì)應(yīng)作品的敘事規(guī)則之時(shí)，懸疑劇就只好再度開(kāi)啟“爽劇模式”來(lái)完成主題的升華。只不過(guò)，這里的“爽劇”不同于此前單純“為爽而爽”的快感模式，而是通過(guò)將主角不斷貶損而后贖回其名譽(yù)的方式，使正義再度回歸人心。所以，主人公“一路向下”的人設(shè)，與其說(shuō)是對(duì)爽劇的顛覆，不如說(shuō)是以“反爽劇”的方式實(shí)現(xiàn)了新的快感機(jī)制，也改寫(xiě)了爽劇的打開(kāi)方式�！冻聊�的真相》通過(guò)為無(wú)名英雄正名的方式，贖回了遲到的正義。

　　由于全劇是站在江陽(yáng)的立場(chǎng)上展開(kāi)敘事的，這使得我們必須對(duì)其產(chǎn)生道德和情感上的雙重認(rèn)同：我們一邊為正義的遲到而感到憤憤不平，另一邊又高喊著正義不會(huì)缺席。事實(shí)上，該劇通過(guò)講述江陽(yáng)苦苦追兇的悲情故事，與其說(shuō)是旨在探討司法公正的問(wèn)題，不如說(shuō)是為了撫慰那些枉死的冤魂，從而想象性地解決社會(huì)矛盾。因此，《沉默的真相》在看似揭露社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)，也巧妙地將社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)化為道德和情感的敘事，就像劇中江陽(yáng)和朱偉只得靠信念來(lái)支撐自己的行為一樣。

　　看待人性問(wèn)題的復(fù)雜維度

　　在這些彰顯社會(huì)問(wèn)題的懸疑劇中，社會(huì)議題的處理就成為重要的問(wèn)題。懸疑劇不僅要通過(guò)懸疑外殼呈現(xiàn)當(dāng)下種種社會(huì)問(wèn)題，還要有效地介入現(xiàn)實(shí)，多方位處理人在社會(huì)中的復(fù)雜關(guān)系。如果說(shuō)《沉默的真相》清晰地劃定了正義與邪惡的邊界，從而展開(kāi)道德敘事，那么《隱秘的角落》中的人設(shè)則顯得曖昧模糊，因?yàn)槲覀兒茈y認(rèn)同劇中的某個(gè)角色。他們也不再有著善惡的明確劃分，只有生活重壓之下的茍且，似乎每個(gè)人的內(nèi)心都有著不可告人的秘密�！峨[秘的角落》不是在漫漫長(zhǎng)夜里苦苦等待天明，而是在光天化日之下直接展現(xiàn)人的自私、冷漠和算計(jì)，以至于有人認(rèn)為這是“對(duì)惡的極度渲染”而表示批評(píng)。

　　不過(guò)，在筆者看來(lái)，真正的問(wèn)題不在于人性揭露中的價(jià)值導(dǎo)向，而是如何看待人性問(wèn)題本身的復(fù)雜維度，也就是如何將人性問(wèn)題置于復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中去呈現(xiàn)。事實(shí)上，《隱秘的角落》已經(jīng)盡可能地挖掘出人性的幽暗和復(fù)雜。無(wú)論是心理扭曲的三個(gè)“壞小孩”，還是想要回到平靜生活但實(shí)則已經(jīng)墜入無(wú)底深淵的張東升，以及朱朝陽(yáng)貌似正常但內(nèi)心不安的父母，他們掙扎在家庭與社會(huì)的旋渦中，看似身不由己的背后都有著深刻的社會(huì)根源�！峨[秘的角落》將視角下沉到家庭，但家庭從來(lái)就不是真空的，而是與社會(huì)有著直接的聯(lián)系。盡管我們可以將三個(gè)“壞小孩”的“壞”歸結(jié)為流行的原生家庭問(wèn)題，但如果把問(wèn)題僅停留在家庭層面，無(wú)疑遮蔽了更為廣闊的社會(huì)層面的關(guān)系。正因如此，《隱秘的角落》將社會(huì)問(wèn)題的呈現(xiàn)主要停留在家庭的微觀層面上（比如母親對(duì)朱朝陽(yáng)壓抑般的控制、父愛(ài)缺失導(dǎo)致的心理扭曲等），但忽視了社會(huì)中更帶有壓迫性的權(quán)力關(guān)系，比如校園和職場(chǎng)對(duì)人潛在的壓制。劇中像朱朝陽(yáng)和張東升的人物命運(yùn)走向，恐怕不僅是家庭和人性所能解釋的，而是有著深刻的社會(huì)根源。

　　懸疑劇的精彩之處，正在于它用懸疑的形式包裹了各種復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題。而在對(duì)案件本身的調(diào)查過(guò)程中，這些社會(huì)問(wèn)題的浮現(xiàn)往往會(huì)折射出人性的多重面向。因此，現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇在展現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)，還要多方位地揭示各種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，而不能僅僅訴諸家庭或抽象的道德。